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  • The legend of 1900

    2006-06-30

    Tag：电影 海上钢琴师 影评

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    The legend of 1900是意大利导演托纳托雷“回家三部曲”里面我最喜欢的一部。
    1900是一个传奇中的人物，他对钢琴有与生俱来的热爱，在钢琴中他演绎了对世俗世界的嘲讽（在舞会上弹奏的），演绎了对贫民阶层的深切同情（在经济舱弹奏的），演绎了对孕育他的大海的热爱（想必大家还记得那次风暴他弹琴的优雅和热情），演绎了爱情（那张被毁掉的唱片），演绎了死亡（当Virginia要被炸毁的时候，他还空运手指，忘情奏响自己的葬歌），这些深厚的感情既表现出来也深深藏在他心中，当那一天，他为了爱情想要下船的时候，他看到了那看不到尽头的陆地，他知道，这不仅为他提供了无穷的可能性，同时这可怕的自由也必然侵蚀他深邃而纯洁的情感，他知道这无穷，看不到尽头的陆地就意味着他的生命的全部结束，如果下了船，他将永远失去家园，那个寄托他的生命情感的海上家园。我猜你现在一定在想：“他下了船也可以继续弹琴啊？”是的，他下了船也可以继续弹琴，也许他还能成名，还能在这个社会中过得很像模像样，甚至他还可能会娶到那个他一见钟情的女子，可是他为什么如此傻而不肯下船呢？甚至在Virginia要被炸掉的时候，他怎么还可以没有任何害怕仍然心平气和的呆在船里？这个问题是没有答案的，不过有影评家做过解释，我在此引用：

       我任性，我需要单纯的归宿(《海上钢琴师》)

                                         尤迪之 游园惊梦·影评系列
    是的，单纯的归宿，这个不仅让1900为之献身，更让无数观众为之动容的单纯归宿。

    我想说，1900是幸福的，他的人生是丰富的，成功的。他找到了自己的单纯的归宿，他总是那么从容，那么优雅（唯一一次慌乱是他看到爱情的时候）。比起我们这些逐名求利的俗人来说，1900不知道要比我们幸福多少倍，他的归宿单纯而且真的能够作为他的归宿。我们现代人啊，就像一个无家可归的孤儿，竟然把所谓的资本的无限性或是欲望的无限性作为自己的归宿，真是竟把他乡做故乡！这里牵强附会一点，就是这个无限性，那无限的陆地，对于1900来说就是恶的无限性，是和他的单纯的归宿不相容的恶的无限性，他最终选择不妥协，勇敢的死在自己的故乡。

    Virginia的炸毁，是1900伟大一生的完成，同时影片也向我们这些现代人展示了一个事实（可怕的事实）——乌托邦早已不存在，带着所有的光荣和梦想的艺术之魂也随着一声巨响去了，我们还继续生活在没有家的世界中，没有希望的世界中。

    在此为我对影片庸俗和浅陋的解释向Giuseppe Tornatore和1900表示最诚挚的歉意！


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    acmly 发表于13:40:23 | 编辑 | 继续话题 | 转发 | 分享　0